Александр КАШПУРИН. ИСКУШЕНИЕ КРАСОТОЙ

О жанре: Метаопус — это новаторский музыкальный формат и жанр, созданный российским пианистом Александром Кашпуриным, в котором произведения классической музыки объединяются в единое непрерывное полотно с помощью авторских музыкальных связок. Разрозненные классические пьесы и этюды связываются в сквозной музыкальный нарратив, превращаясь из концертной программы в единое авторское высказывание. (Радио "ОРФЕЙ")

Метаопус ИСКУШЕНИЕ КРАСОТОЙ

"Красота способна спасать человека. Она пробуждает в нём стремление к любви, истине и Богу. Но именно поэтому она обладает особой властью над человеческим сердцем. Искушает нас не уродство. Искушает прекрасное.

Этот метаопус посвящён тому тонкому и глубоко личному моменту, когда человек оказывается перед выбором: последовать за красотой как путём к истине или позволить ей стать самоцелью, постепенно подменяющей истину собой.

«Альборада» Равеля открывает пространство человеческой жизни — яркое, живое, наполненное движением, игрой и соблазнами мира. За ней следует Фантазия Моцарта — размышление о покаянии, смерти, надежде и спасении. Однако музыка остаётся незавершённой. Повисшая доминанта не даёт ответа. Она становится точкой свободы, моментом выбора.

Из этой неразрешённости рождается Поэма Скрябина — музыка удивительной красоты и притяжения. Здесь ещё нет падения и нет зла. Есть лишь зов. Есть желание приблизиться к чему-то бесконечно прекрасному.

«Мечты» Дебюсси раскрывают внутренний мир человека, который всё ещё надеется на лучшее, оправдывает себя и верит, что сможет сохранить равновесие между двумя путями. Но время продолжает идти своим чередом. В «Молоточках» Куперена его неумолимый ход становится почти осязаемым. Шаг за шагом человеческая судьба движется вперёд.

«Поганый пляс» Стравинского срывает маски и обнажает то, что долго скрывалось под их покровом. А в «Ундине» возникает трагический образ невозможности соединить два мира. Наступает момент, когда человек понимает: нельзя одновременно принадлежать двум разным царствам. Рано или поздно выбор должен быть сделан.

После этого звучат «Грёзы любви» Листа. Их знаменитый подзаголовок — «Люби, пока любить ты можешь» — возвращает слушателя к простой и вечной истине. После всех искушений и заблуждений остаётся самое главное: способность любить.

Завершает путь Четвёртый экспромт Шуберта. В нём нет борьбы и нет торжества победителя. Его свет тих и свободен. Это музыка человека, прошедшего через искушение и сохранившего способность видеть красоту не как соблазн, а как отражение чего-то большего". _________________

I отделение Йозеф Гайдн (1732–1809) «Семь последних слов Спасителя на кресте» для фортепиано Hob. XX:1С

I. Introduzione Maestoso ed Adagio — ре минор

II. «Отче! прости им, ибо не знают, что делают» Largo — си-бемоль мажор

III. «Истинно говорю тебе: ныне же будешь со Мною в раю» Grave e cantabile — до минор

IV. «Жено! се, сын Твой» Grave — ми мажор

V. «Боже Мой! Боже Мой! для чего Ты Меня оставил?» Largo — фа минор

VI. «Жажду» Adagio — ля мажор

VII. «Совершилось» Lento — соль минор

VIII. «Отче! в руки Твои предаю дух Мой» Largo — ми-бемоль мажор

IX. Il Terremoto («Землетрясение») Presto e con tutta la forza — до минор ___________________ II отделение Метаопус ИСКУШЕНИЕ КРАСОТОЙ

Морис Равель (1875–1937) Alborada del gracioso из цикла «Отражения» (1905)

Вольфганг Амадей Моцарт (1756–1791) Фантазия ре минор, KV 397

Александр Скрябин (1872–1915) Поэма фа-диез мажор, соч. 32 № 1

Клод Дебюсси (1862–1918) Rêverie («Мечты»)

Франсуа Куперен (1668–1733) Le Tic-Toc-Choc ou Les Maillotins («Молоточки»)

Игорь Стравинский (1882–1971) – Гвидо Агости (1901–1989) Поганый пляс Кащеева царства из балета «Жар-птица»

Морис Равель (1875–1937) Ondine («Ундина») из цикла «Ночной Гаспар»

Ференц Лист (1811–1886) Liebestraum № 3 («Грёзы любви»)

Франц Шуберт (1797–1828) Экспромт № 4 ля-бемоль мажор, D. 899 (op. 90)

Источник: Timepad — malye-stseny-event.timepad.ru/event/4025094/